30年过去了，她为《红楼梦》设计的2700件戏服至今美得心颤（小戏骨红楼梦服装盘点）
87版《红楼梦》被誉为
“中国电视史上的绝妙篇章”
“不可逾越的经典”
作曲家王立平老师怀抱
“为了‘曹雪芹词、王立平曲’
上刀山下火海”的想法
成就了风格各异、主题鲜明的插曲
作为化妆师的杨树云老师坚持
“人物造型需要突出个性”
为剧中人物的化妆
糅合了各种化妆和绘画技巧
使书中的人物在每位观众心中鲜活
当年曹公所著书中
时代背景皆为架空
经专家，编，导
及主创人员探讨研究
剧组决定以宋明两代服饰为基础
综合我国历代服饰特点
架空创作出我们现在
看到的“红楼儿女”
今年是《红楼梦》播出三十周年
在当年经费有限、人手不够等
简陋艰苦条件的情况下
以史延芹女士为首的服装设计团队
创作了2700多件贴合
著作中人物灵魂的作品
谨以此文向为我们奉献这场视觉盛宴的
服装设计师史延芹女士及其团队
表示由衷的敬意
史延芹在毕业于山东艺专后
参与过《水浒》改编的
《武松》《鲁智深》《林冲》等
电视剧的服装设计
为她打下了坚实的基础
八十年代初，史延芹听说
《红楼梦》筹拍，兴奋不已
四大名著里《红楼梦》是她的最爱
家里收藏的线装《红楼梦》
不知被她翻了多少遍
为了能够亲身参与这个经典巨作
史延芹背起行囊去北京剧组自荐
那时的她没有想太多
只是想离自己的梦想近一点
当时剧组里的服装设计师都是
中央剧团个顶尖的人物
对这个自己跑上门来的自然看不上
而由于资历不够
史延芹被安排在剧组里打杂
随着拍摄工作的进行
剧组加大了对服装的需求
需要大量能体现群演个性的服饰
服装设计师超负荷运转
无法兼顾到那么多
负责人将这个工作交给了史延芹
这个千载难逢的机会
史延芹抓住了
虽不是给重要角色做设计
史延芹依旧十分重视这项
分配到自己手里的任务
她结合了自己的经验
和对曹公在书中描写语句的理解
设计出了具有独特风格的服饰
因经费有限
寒冬腊月大雪天里
在没有暖气的临时搭建房中
史延芹在短短十五天里
设计出了48张服饰稿子
没有丝毫抱怨
因为这是她选择的路
她想要完成的梦想
史延芹交出的设计稿
高度还原了小说中对于服饰的描写
更加符合《红楼梦》时代背景设定
编剧和导演等人看后
大为惊艳，非常满意
在经过一番讨论协商后
剧组决定聘请史延芹担任服装总设计
这一重任落在了史延芹的肩上
这一担就是三年
一千多个日日夜夜
史延芹与团队伙伴们
都为完成这一任务
同时实现自己的梦想
付出了极大的心血
做出了不同程度的种种牺牲
既要符合曹公书中的描写
又要让八十年代众人所接受
对曹公的崇拜越深
越感到创作的甜苦与压力
在当时的影视剧中服装大多
色调单一，款式贫乏
无法突出红楼中众多角色的
人物性格特征
史延芹决定针对解决这些问题
由于长期翻看原著
她对曹公想要表达的意愿
有着自己明确的理解与想法
每个熟悉《红楼梦》的人都有
自己心目中的林妹妹、宝姐姐
准确的地为每个人物设计服装
不是一件易事
她从身份地位上将服装
分为主子、奴才两大阵营
舞台戏曲中奴仆
多穿青衣、扎红色大带
但考虑到那么多仆妇
都穿得如此单调
必然造成剧中画面堵塞无空间
用灰色调来概括
占很大比例的奴仆
让他们与较鲜明的主子阵营
从色彩上拉开距离
而在主子阵营中
占据统治地位的老爷太太们
不仅是“锦衣玉食”的贵族
还要拥有博雅的风度
服饰上除了华丽
还应深沉，古朴
新一代的少爷小姐们
他们的服装则应是鲜艳、明快
清澈、文雅而又充满活力
这样，就组成了剧中服装的三大层次
无论是从明度上还是从色调上
都能拉开距离，表现分明
用不同色调概括群体
不少人曾质疑她的这一做法
可史延芹仍坚持自己
生活化的风格
有层次的画面
独有的“红楼梦时代”
就这样诞生了
怡红公子贾宝玉的朱红调
病西施林黛玉的乳白色调
冷美人薛宝钗的蜜合调
不仅要根据每一个人物特点
设计不同的服装搭配
同时还要结合场景和气氛的不同
从服装设计的角度
去帮助演员塑造形象
比如王熙凤的扮演者邓婕
从面部五官造型到气质和表演
都十分符合剧中人物
但美中不足的是身高只有153
而曹公笔下的凤姐
是“身量苗条，体格风骚”
于是除了鞋底加厚外
史延芹在服装的设计上
多采用颜色突出的对领褙子
和竖结构的绣花镶边
造型上尽量使衣服瘦而长
给人以亭亭玉立之感
就这样如王熙凤一人
不同款式、不同季节的服装
就有七十余套
林黛玉的也有四十余套
黛玉是宝黛爱情悲剧里的主要角色
如何从服装上
去表现这位“香草美人” 呢？
曹公在为她命名时
给予了她以高洁、素雅的色彩
黛（黑色）玉
史延芹则选定了
以白色、浅蓝绿为基调
并配以高雅娟秀的梅、兰、竹
为基本图案
整场剧下来
人山人海的大场面
需要上百套服饰
如“秦可卿出殡”一场中
就需要七百余套
各不相同的丧服和素服
“元春省亲”也需要五百余套
有时因拍摄场景复杂
一场戏上下间隔时间比较久
史延芹还需认真做好笔记
使出场服装前后要对得上号
史延芹也绝不允许
演员们随意挑选衣服拍摄
衣服一多，女孩子也多
自然想挑好看的穿
这点上的管理也非常严格
才能使拍摄正常进行
这样高强度的工作状态
使史延芹忽略了家庭
导致与丈夫感情破裂
最终她怀着歉疚之心
与丈夫离了婚
鱼与熊掌不可兼得
史延芹用自己全身心的投入
换来了《红楼梦》
开播后的热播与好评
作为一个影视服装设计者
最大的幸福是能够
参与自己所喜爱的作品进行创作
并为它抛弃一切
《红楼梦》之后史延芹继续
在自己的艺术之路上前进奋斗
1992年，她主持了
中国服饰艺术博物馆的筹建工作
为还原汉服最真实的原貌
大江南北9省18个县市
的图书馆、博物馆
文物考古部门留下了
史延芹的探索足迹
所有的努力都值得好的回报
当“中国历代服饰展演”一亮相
惊艳观众，轰动海内外
立刻在世界各地进行了巡演
这260多套服饰被台湾博物馆收藏
史延芹巡演留念
有一次，她为了弄清明代官袍的样式
到江苏省博物院地下仓库去看出土实物
那是一个阴森幽暗之地，异味扑鼻
但当她看到那脏兮兮的实物时
竟高兴地叫了起来
一旁的工作人员不断说“脏、脏”
而她一边掏出皮尺一点点地测量
一边连连喊“棒”
艺术不分国界
对待自己艺术生命的态度
决定了人一生最终的高度
现在史延芹将精力放在了
研究古服饰文化上
为中华文化复兴贡献自己的力量
感谢这些为传统服饰努力的从业者
他们沉得下心，耐得住寂寞
抛弃现世间种种浮华
坚持自己的梦想
在厚重的时光中搜寻着
历史本来的面貌
在如今浮躁的社会
留下他们伟大又迷人的背影
