“粉胸半掩疑晴雪”：唐代女子的袒装（粉胸半掩疑晴雪,醉眼斜回小样刀什么意思）

147小编 2023-10-30

讲到唐代女子的服装，似乎总会提起一个“衣着暴露”的风格标签，比如《武则天传奇》中的“袒胸装”。这种看法的起源，最早来自唐诗中的诗句。比如：

施肩吾《观美人》，“漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前”；李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》，“ 胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺”；方干《赠美人》，“粉胸半掩疑晴雪，醉眼斜回小样刀”；韩偓《余作探使以缭绫手帛子寄贺因而有诗》，“帝台春尽还东去，却系裙腰伴雪胸”；李洞《赠庞炼师》，“两脸酒醺红杏妬，半胸酥嫩白云饶”。

唐朝女子

仔细读来，从这些诗句中可以发现，唐代的审美明显是以白为美。诗句对几位女子的胸部都以“雪”“白雪”作类比，“白”就是最大的特点。原因是唐人以肥为美，又喜肤白，将女性的体态肥白看作是一种美的表现。

唐代孙思邈所撰《千金方》的“妇人方”部分，就记载了好些能够“令人肥白”的药材和药方。《千金方》称“紫石英”是一种“味甘、辛温、无毒”的药材，可以“逆邪气，补不足”，对女子宫寒、胃寒都很有疗效，但孙思邈在“妇人方”中又特别注明：“凡妇人欲求美色,肥白罕比,年至七十与少不殊者,勿服紫石英,令人色黑,当服钟乳泽兰丸也。”可见当时女性崇尚肥白的审美需求已经是一种社会共识，连医者也对此相当在意。

当然仅从几首唐诗的描述，也不能就断定唐代女性的着装风格都是豪放袒露的。因为诗作中描写的女子身份其实是与诗人宴饮、欢好的女伎，于她们而言，向男子袒露身体的尺度一定是与官宦女子和良家平民女子不同的。她们在男子面前“粉胸半掩”，是刻意展示女性身体性感的一面，而诗人的诗句描摹，往往也带有一些赏玩、香艳的意味。

那么除了女伎以外，唐代普通女子穿着“性感袒装”的情况究竟是怎么样的呢？

虢国夫人游春图

从以袒露为刑到以袒露为美

首先要说，唐代女性的着装风格确实曾有流行性的袒露风气，这一点从传世画作、壁画、陶俑等形象上都可以看到，例如《虢国夫人游春图》中骑马出行的贵妇与女侍们，对身体都没有做特别的遮挡，虽然没有到袒胸的程度，但是穿女装者的脖颈都是裸露在外的。

这种风气绝不是中原汉服的传统。在中原王朝的传统礼制观念里，人的身体不应该裸露在衣服之外，《礼记》记载穿衣应该“短毋见肤，长毋被土”才是恰当的，女性更应当“出门比拥蔽其面”，连脸都要遮挡起来，身体的袒露就更不符合礼制规定了。

从西周以来直到汉魏，令人露出身体都是一种入刑的惩罚手段。例如《晏子春秋》记载，卫灵公为了禁绝当时盛行的女扮男装风气，下令国中“女子而男子饰者，裂其衣，断其带”；《晋书》记载魏明帝时候，准许缴纳罚金免除会让女子裸露形体的鞭笞刑罚；《通志》记载南朝梁侯景之乱中：“京邑被执缚者,男女裸露,袒衣不免,尽驱迫居民以求赎金。”这种被迫的袒露，与唐代女性自愿的，具有美感的袒装，有着本质的不同。

北齐出行图

那么唐代女子的袒装潮流从何而来呢？风俗的转变可能是几方面因素共同作用的结果，而其中很重要的一种，就是西北少数民族的着装风格。唐代的一些服制内容是承袭自北朝的，而北朝的很多礼俗则与鲜卑等少数民族的风俗有关。

《北史》记载北魏孝文帝在太和十六年正月“诏罢袒裸”，这恰恰说明当时北魏社会上是有“袒裸”的风气的，接受了汉化礼俗观念的孝文帝认为这种袒裸是有伤风化的，所以下令禁止。但是一种长时间流传的风俗并不是一纸诏令就可以禁绝的，孝文帝汉化改革之后，鲜卑贵族们并没有完全接受汉俗。

北魏年末时孝武帝（510-534）仍“或时袒露，与近臣戏狎”。至北齐时，《北史》记载开国文宣皇帝高洋在天保四年（553）十月“步踰山岭，为士卒先，指麾奋击，大破契丹，是行也，帝露头袒身，昼夜不息，行千余里”，至统治后期日益荒淫残暴时，又常“袒露形体，涂傅粉黛，散发胡服，杂衣锦彩，拔刀张弓，游行市肆……或盛夏炎赫，日中暴身，隆冬酷寒，去衣迟走，从者不堪”。这种种袒露形体的行径肆意妄为、胡气逼人，正是北朝胡风的生动体现。

入唐以后，唐王朝打败了东突厥、征服了高昌，再加上宽松的民族政策，大量胡人来到唐朝，聚集在以长安为首的都市中，同时也使包括袒露在外的胡俗更加流行起来，冲击着中原地区传统的服饰礼俗。

壁画“飞天”

另外，佛教的东传和佛教信仰的普及，对袒露的衣俗的流行也有推进作用。从印度传入中原的佛造像和壁画艺术带着鲜明的印度“笈多式艺术”元素，血多佛教人物呈现出上体裸露、阔肩细腰、曲线玲珑的姿态，这种和中原审美体系有天壤之别的新形象，无疑也会对唐代的审美意识、服饰元素产生一些影响。

总之，在胡化风俗和佛教文化的双重影响之下，初唐至盛唐的贵族和平民女子的服饰样式都在继承隋制的基础上，又向着“露”和“透”两个方向有了更多的发展变化。

“慢束罗裙半露胸”

唐代女服“露”的最明显的，还是体现在领式上。由沿袭隋代齐颈窝的小圆领发展到初唐的交领、盛唐的蔽领，这一片日渐坦荡的“胸前雪”，反映出了整体社会风气从传统到开放的变化。而且在这个变化过程中，贵族女性和平民女的服饰变化表现出了相当一致的潮流品味。

袒胸女装的大量出现，是从高宗永徽、显庆年间开始的，但早在太宗时就已显出端倪。如《步辇图》中抬腰舆的宫女身穿蔽领窄袖短衫，开领的尺度虽然还不失优雅，但和隋末的保守样式相比已经显得略大，可以看作是这股袒露风潮的起点。不过贞观年间女子的裙顶线都在胸线以上，就算襦杉领口敞开，裸露在外的也只有锁骨部分而已。需要配合后来逐渐下移的裙顶线，才能使蔽领与裙顶线之间裸露的面积加大，展现出女子的胸口和胸线。

当然唐代袒装的发展也不是毫无阻力的，从史料记载，虽然看不到初唐时人们对逐渐兴起的袒露风潮的负面评价，但是有一则记载，可以从侧面说明初唐士大夫的观念也并不是那么开放的。《大唐新语》记载，唐太宗时，皇甫德参上书进谏，说李世民修洛阳宫，加重了百姓们的劳役负担；朝廷收的地租太高，是征敛民财；民间开始崇尚女子梳高发髻，是因为受到了宫廷华丽发式的不良影响。

按照皇甫德参所言，太宗皇帝劳民伤财、横征暴敛、铺张奢侈，看起来简直就是昏君一个。对于这种政治上的人身攻击，太宗也绝不忍让，怒气冲冲地回击道：“此人欲使国家不收一租，不役一人，宫人无发，乃称其意！”直斥皇甫德参是吹毛求疵、无稽之谈。

从皇甫德参对时尚流行的“髙髻”的抨击中可以看出两点，一是当时的士大夫阶层对服饰的变化其实是相当敏感的，一个高髻，就觉得是恶俗、失礼了，何况袒露这样惊世骇俗的变化，一定会引来一些人的不满。而是皇甫德参说高髻的风尚来自于宫廷，可见当时宫廷服饰对民间的影响力。

现代考古学者根据考古发现的实证指出，袒露装束的流行正是由贵族阶层向平民阶层扩散开去的。这种风尚起源于宫廷，并且得到了统治阶层中强有力人物的支持，否则很难在一些相对保守的贵族世家中传播开来，继而影响到整个社会。

在袒装逐渐兴起的过程中最关键性的人物就是武则天。武则天作为武周皇帝的在位时间，只有十五年，但她拥有强大影响力的绝不仅这十五年。从高宗永徽二年（651）再次入宫开始，武则天便对高宗李治乃至朝廷政局有着强大的影响力。而李治朝又正是袒露风尚日盛的时期，因而可以说正是在武后的影响力之下，以高宗李治为首的宫廷贵族、主流社会，对女性着装的改变采取了默许和纵容的态度。

武则天在高宗朝重新入宫之初，为了给自己争夺后位造势，还是非常注重“妇德”方面的形象建设的，《旧唐书●高宗本纪》记载永徽六年三月“昭仪武氏著《内训》一篇”。但在武则天成为皇后以后，高宗朝、武周朝直至韦后、安乐公主、太平公主等宫廷女性影响朝政的中宗朝和睿宗朝，都没有颁布过对女性服装的限制性规定，史称这段时间“宫禁宽驰”，因此“帷帽大行，羃篱渐息”，为袒胸装的流行提供了宽松的社会氛围。

自高宗至中宗、睿宗朝的这股袒胸装风气，虽然来势汹汹，但持续的时间并不长，到玄宗开元以后，女装风气又起了变化，礼法、家风、服制等又再受到了重视。《唐语林●德行》记载太尉西平王李晟“治家整肃，贵贱皆不许时世妆梳，勋臣之家称‘西平礼法’”；《旧唐书》记载太和二年五月，唐文宗“命中使于汉阳公主级诸葛公主第宣旨：“今后每遇对日，不得广插钗梳，不须着短窄衣服”。这些对服饰礼俗、敕令的记载，虽然没有直接谈袒胸装束的问题，但可以窥见皇家及士族对女性服饰逐渐收紧的态度。从玄宗朝以后的墓室壁画、女俑和绘画作品等图像资料来看，女装的袒露程度也确是呈下降趋势的。

“缕金衣透雪肌香”

自开元天宝年间开始，唐代女装又表现出另一个潮流趋势：透。这种衣着风格在周昉的画作《簪花仕女图》中体现得非常明显：侍女长裙系于胸线以上，但外搭的广袖衫子材质轻薄，肩背和手臂肌肤隐约可见，虽不袒露，却另有一种含蓄的女性身体之美的展示。

晚唐词人李珣《浣溪沙》中描摹的美人形象，正可与《簪花仕女图》中的侍女形象互为印证：“晚出闲庭看海棠，风流学得内家妆，小钗横戴一枝芳。镂玉梳斜云鬓腻，缕金衣透雪肌香，暗思何事立残阳？”

这种薄透的衣着潮流，是以唐代丝织品的技术进步与种类繁盛为基础的。虽然都是衣料，但中国古代文献记载中的织物名称有数百种之多。在唐代，仅丝织品就有绢、绫、锦、罗、纱、毂、缎、䌷、纨、绮等不同纹理、厚度、透气性的种类。特别是安史之乱以后，北方的社会经济遭到破坏，丝绸产地的中心逐渐南移至江南地区。

唐人李肇《唐国史补》载：“初（大历年间）越人不工机杼，薛兼训为江东节制，乃募军中未有室者，厚给货币，密令北地娶织妇以妇，岁得数百人。由是越俗大化，竞添花样，绫纱妙称江左矣。”唐人李吉甫《元和郡县志》载：“（越州，今浙江绍兴）自贞元以后，凡贡之外，别进异文吴绫，凡花鼓歇单丝吴绫、吴朱纱等织丽物，凡数十种。”

正是有了这些产量巨大、品类繁多的丝织品，宫廷贵妇、官宦女眷们才能选择轻薄透光的衣料，将自己装扮得性感迷人。

从敦煌壁画、墓室壁画中所绘的女性形象来看，在晚唐五代时，女性的着装已经很难再见到袒露的样式。宋元以后，除伎乐以外，女性着装将肩颈、领口部分逐渐收窄，唐代流行的敞领变成了细窄的交领、对襟直领。至于明清时候，女装流行的领式变为立领，对颈部的包裹愈加严密，还发展出以金属制作的“对扣”装点在领口，在不能展示身体之美的情况下，以贵金属和奢华的宝石来映衬女子容颜，当然也彰显其财富和身份。