“豪门女神”郭晶晶美呆了,穿汉服如少女般娇羞,口罩也藏不住美(郭晶晶的豪门)
越罗衫袂迎春风,玉刻麒麟腰带红。
始于黄帝,备于尧舜,起于天意,服务于汉民族,汉服之美,没有唐装宫廷的奢华和艳丽,没有旗袍的民国血统,却深深地扎根于汉民族的血脉之中,代代传承,生生不息,中国的民族服饰经历了很长时间的演变,始于汉服,盛于唐装,终于旗袍,传承之美,不可忽略。
绛帻鸡人送晓筹,尚衣方进翠云裘。
汉服之美,一醉千年,穿越时光,建立了汉制度,重塑礼服体质,从黄帝到明代,汉服经历了千年的风雨洗礼和文化的沉淀,这不是任何一个民族可以取代的,也不是随便一个流行就可以掩盖了,厚重的文化,高深的礼仪,全套的体系,只有中华汉服,可以承载。
礼制方圆百万公里,所到之处,皆有汉服美人,内敛温婉,袅娜娉婷,有礼仪之美谓之华,有国土之大故成夏,从古至今,汉服衣裳都是我华夏民族的“代言”,走到哪里都是中国民族元素的代言和见证,若要重回汉唐盛世,穿复古服装就是最好的回忆。
《“跳水女皇”着汉服》
“跳水女皇”郭晶晶在服装的搭配方面一直都比较注重简约和高级,利用普通的服装搭配出独特的自我风格,无论是旗袍式还是汉服式,都可以驾驭,因为郭晶晶自带中国女人的内敛和娇柔,气质非凡,秀而不媚,实力雄厚,做人低调。
郭晶晶参加活动搭配了汉服别有一番韵味,小家碧玉式的风格,粉妆玉琢,聘婷秀雅,郭晶晶的美真的是语言难以形容的,复古又现代,可柔可刚,精致的白色复古配饰,增加了几分古代少女的羞涩和甜美。
庭院之女郭晶晶采用了对襟半臂襦裙,和交领齐腰的襦裙结合,完美的衬托出了高级感,而且自带柔美和清新,通过这种搭配风格,让服装更加的简约而唯美,飘逸而清新,完全一个小家碧玉的庭院女孩。
青丝为笼系,桂枝为笼钩,头上倭堕髻,耳中明月珠。
宽袍大袖是汉服的其中一个特点,但是和戏曲中的长袖水袖不同,没有那种假定式的依赖和夸张的造型,所以在服装的搭配方面比较生活化,没有虚拟的搭配成分在里面,这也就是汉服看得以流行的原因了,无论是高级的官宦之家还是寻常百姓,都可以驾驭的了,虽然材质不同,阶层各异,但是体制上是没有区别的。
淡色雅致汉服最常见的色彩就是浅色,白色圣洁如玉,浅蓝淡雅如云,浅绿如春之气息,每个色彩都有它的文化内涵和意境在其中,而且层叠之美,自然洒脱,清秀稀疏,没有搭配过于刻画的痕迹,自带蓬松,也不会显胖。
《汉服之美》
【1】:汉服之美在于织——锦绫之花
我们说的布帛材质其实并不是一种材质,是苎麻和蚕丝和组合,是很多服装的基本材质,比较平民化,这些材质比较柔美,能呈现女人的娇美和端庄,而葛布比较偏向男性化,后期因为纺织业的发展,呈现出了锦、绫、罗、绢、纱,呈现出了五花八门的风格。
汉服的美在于材质,但是很多达官贵族使用的材质更加的精细,材质比较好,搭配风格也比较细腻,而普通女孩子多用蚕丝,薄纱如懿,宽松的材质也不会显胖,完美的遮盖身材,做到精致唯美。
要点:材质的交错,独特的美感,可柔可感,大面积的布料分布,小面积的薄纱呈祥,性感中带着妩媚感,金钗银簪,勾勒出一幅复古的韵味之美。
【2】:汉服之美在于静——恭默守静
中式的汉服有着文化意境,有着远大的完整体系,但是从来不曾张扬,不曾渲染,双林绫绢,刺绣长衫,简约之美,浅色的层叠交错,交领右衽,中正的气概,不曾改变,柔美的花朵藏于发型之间,忽隐忽现,长辫显复古风韵,折扇表达柔美意蕴,及笄年华,美的芬芳。
回肘过腕,褒衣广袖,通过宽松的宽袍大袖,来展示极致的美感和清新,通过搭配立体的印花和刺绣,让服装更加的迷人和清新,落地裙的高雅,层叠的丝缎之风,层叠的领袖之美,如花似玉。
要点:以静为美,更显高贵,这是中华民族的传统美德,利用自己的宽大的胸怀,儒家的任意,宽厚的肩膀,承当起责任,履行道义,多年轮回,始终不变。
【3】:汉服之美在于彩——斑衣戏彩
斑衣戏彩,美不胜收,虽然古代奉行衣无二彩,但是随着时代的发展,社会的进步,复古的汉服之风多了几分锦绣的图案和花纹,在服装的搭配中,通过宽大的印花水袖,来凸显身材的曼妙身姿,丝带缠绕,印花纷飞,薄纱如翼,宽松而清新。
浅蓝色和深蓝色的交错搭配,青花瓷般的图案修饰,丝带修身,隐扣束腰,既有宽松的精致,又不失大气的布局,色彩绚丽而华贵,图案精致而巧妙,可谓是真正的天下服装,看华服,华服之美非汉服也。
【4】:汉服之美在于古——古色古香
万古长青,不仅仅是历史的文化,还有服饰的文化, 很多立体的领口,宽松的设计,小袖怡情,大袖摆,古风古韵,古色古香,在欧美复古的潮流“侵袭”着亚洲文化的当下,我们应该发展本国的复古文化,代替字母和图案的是龙凤麒麟,萱桂茶花,是拱手谦逊,是仁义孝道,是藏在服装中的华夏文化,是藏于心中的疆土豪情。
“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家”,服饰之美绝不仅仅是视觉的享受,是一种“色香味”俱全的文化饕餮盛宴,是一种礼义廉耻都有的文化系统,白色衣裳,孔雀图案,规整的发饰,端庄的仪态。
服饰文化是我们的根,也是我们渊源流长的本。
总结:“缃绮为下裙,紫绮为上襦”,红襟白裳,交错相依,常服短衫,精致鞋履,样样都是千年文化的沉淀,都是古人巧夺天工的杰作,衣冠之国,绝非浪得虚名,华服之美,尽在汉服。
古诗词里的衣裳,恰恰是现实的反映,诗里的童话描写,变成了现实的艺术。
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